Сумароков-Эльстон Феликс Феликсович (1856–1928), муж княгини З. Н. Юсуповой, последней представительницы этого княжеского рода. Воспитывался в Пажеском корпусе. По решению Государственного совета в 1885 титул и фамилия отца Зинаиды Николаевны, князя Н. Б. Юсупова, перешли к ее мужу. В 1904–1908 — командир Кавалергардского полка. В 1905 произведен в генерал-майоры и назначен в свиту царя. В 1914–1915 занимал пост генерал-губернатора Москвы. Валентин Александрович Серов. СПб, 2005. С. 215.
В годы, когда не писались ни групповые семейные портреты, ни ансамбли фамильных портретов, серия изображений Юсуповых являет собой исключение, хотя задачи ансамбля не интересовали ни заказчиков, ни автора. Все работы, ранее сосуществовавшие в доме Юсуповых в Царском Селе — конный портрет Юсупова-отца, погрудный портрет Зинаиды Николаевны (ныне в Нижегородском музее), поясные изображения сыновей,— мало согласуются в масштабе и не «завязываются» в общий пластический рисунок*. Парадный портрет Юсуповой, ранее находившийся во дворце на Мойке, соединился с остальными работами только в ГРМ. Портреты мужчин этой семьи, князя Ф. Ф. Юсупова, графа Сумарокова-Эльстона, графа Н. Ф. Сумарокова-Эльстона, графа Ф. Ф. Сумарокова-Эльстона, впоследствии князя Юсупова (все — 1903) — написаны в Архангельском под Москвой. <...>
В изображении главы семьи, богатейшего человека России, офицера Кавалергардского полка, Серов, видный анималист тех лет, использовал форму конного портрета, любимую в XVIII — начале XIX века. Полна движения композиция. Легко, почти эскизно написаны породистый арабский конь и лихо подбоченившийся, властно держащий натянутый повод всадник. Поза, горделивое и замкнутое выражение лица, привычный взгляд сверху вниз, почти полное отсутствие наград на кителе красноречиво свидетельствуют о характере этого человека. Юсупов запечатлен в среде партерного парка XVIII века с мраморными скульптурами и ярко-белой балюстрадой на фоне темной зелени старинных деревьев, сквозь которую нервно «сквозит» свет. В полотне остроумно и мастерски использованы элементы модерна и импрессионизма, усиливающие выразительность характеристики. Круглов В.Ф. Творчество Серова в зеркале коллекции Русского музея // Валентин Александрович Серов. СПб, 2005. С. 40.
* Автор считал удачей, что портреты получились «разные»: «Самому мои труды мне трудно оценивать <...>, но как будто ничего себе — все три вещи совершенно разные» (Серов в переписке. Т. 1. С. 435).
Живописец, график. Академик Императорской Академии художеств (с 1898).
Родился в Петербурге в семье композитора и музыкального критика А. Н. Серова. Учился у И. Е. Репина в Париже (1874-1875) и в Москве (1878-1879), в Академии художеств у П. П. Чистякова (1880-1885, не окончил). Вышел из состава Академии в знак протеста против расстрела демонстрации 9 января 1905. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1897-1909). Участник Абрамцевского художественного кружка, член Товарищества передвижных художественных выставок, «Мира искусства», других объединений. Член Совета Московской городской художественной галереи Третьяковых. Посетил Голландию, Бельгию, Германию, Францию, Грецию, Италию, Испанию. Блестящий портретист, пейзажист, автор исторических и жанровых картин. Возродил в искусстве обстановочный портрет — портрет-картину. Много работал в области графики, занимался офортом, литографией, книжной иллюстрацией.
Сумароков-Эльстон Феликс Феликсович (1856–1928), муж княгини З. Н. Юсуповой, последней представительницы этого княжеского рода. Воспитывался в Пажеском корпусе. По решению Государственного совета в 1885 титул и фамилия отца Зинаиды Николаевны, князя Н. Б. Юсупова, перешли к ее мужу. В 1904–1908 — командир Кавалергардского полка. В 1905 произведен в генерал-майоры и назначен в свиту царя. В 1914–1915 занимал пост генерал-губернатора Москвы. Валентин Александрович Серов. СПб, 2005. С. 215.
В годы, когда не писались ни групповые семейные портреты, ни ансамбли фамильных портретов, серия изображений Юсуповых являет собой исключение, хотя задачи ансамбля не интересовали ни заказчиков, ни автора. Все работы, ранее сосуществовавшие в доме Юсуповых в Царском Селе — конный портрет Юсупова-отца, погрудный портрет Зинаиды Николаевны (ныне в Нижегородском музее), поясные изображения сыновей,— мало согласуются в масштабе и не «завязываются» в общий пластический рисунок*. Парадный портрет Юсуповой, ранее находившийся во дворце на Мойке, соединился с остальными работами только в ГРМ. Портреты мужчин этой семьи, князя Ф. Ф. Юсупова, графа Сумарокова-Эльстона, графа Н. Ф. Сумарокова-Эльстона, графа Ф. Ф. Сумарокова-Эльстона, впоследствии князя Юсупова (все — 1903) — написаны в Архангельском под Москвой. <...>
В изображении главы семьи, богатейшего человека России, офицера Кавалергардского полка, Серов, видный анималист тех лет, использовал форму конного портрета, любимую в XVIII — начале XIX века. Полна движения композиция. Легко, почти эскизно написаны породистый арабский конь и лихо подбоченившийся, властно держащий натянутый повод всадник. Поза, горделивое и замкнутое выражение лица, привычный взгляд сверху вниз, почти полное отсутствие наград на кителе красноречиво свидетельствуют о характере этого человека. Юсупов запечатлен в среде партерного парка XVIII века с мраморными скульптурами и ярко-белой балюстрадой на фоне темной зелени старинных деревьев, сквозь которую нервно «сквозит» свет. В полотне остроумно и мастерски использованы элементы модерна и импрессионизма, усиливающие выразительность характеристики. Круглов В.Ф. Творчество Серова в зеркале коллекции Русского музея // Валентин Александрович Серов. СПб, 2005. С. 40.
* Автор считал удачей, что портреты получились «разные»: «Самому мои труды мне трудно оценивать <...>, но как будто ничего себе — все три вещи совершенно разные» (Серов в переписке. Т. 1. С. 435).
Painter, graphic artist, teacher, portraitist, landscapist, history painter. Son of the composer Alexander Serov. Studied under Ilya Repin in Paris and Moscow (1874-75, 1878-80) and under Pavel Chistyakov at the Imperial Academy of Arts (1880-85). Academician of painting (1898), full member of the Imperial Academy of Arts (1903-05). Member of the Abramtsevo circle (from the 18705). Contributed to exhibitions (from 1889). Contributed to the exhibitions of the Society of Travelling Art Exhibitions (1890-99; member from 1894), Munich Sezession (1896, 1898,1899; member from 1899), Exhibition of Russian and Finnish Artists (1898), World of Art (1896-1906, member from 1900; 1911-12, founding member), Berlin Sezession (1903), Exhibition of Historical Russian Portraits at the Tauride Palace in St Petersburg (1905), Union of Russian Artists (1905-10; member from 1903), Sergei Makovsky Salon (1909), Exposition Universelle in Paris (1900, grand prix), International Exhibitions in Munich (1909), Vienna (1902), Venice (1907), Brussels (1910) and Rome (1911) and the Exhibitions of Russian Art in Paris (1906, 1910), Berlin (1906) and Vienna (1908). Member of the board of the Tretyakov Gallery. Taught at the Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture (1897-1909). Designed for theatres in Moscow and St Petersburg and Sergei Diaghilev''s Saisons Russes (from 1886).
