Цикл произведений, ознаменовавший собой новый период творчества художника, был создан в результате его поездок в Мурманск, на Белое море, на Новую Землю. Среди наиболее значительных работ этого цикла — «Мурман» и «Полуночное солнце (Северное сияние)» (обе 1925).
Главное отличие этих произведений от ранних работ — та роль, которую Редько отводит в них живому впечатлению, натуре. Не случайно основным жанром его творчества становится пейзаж. Свои научные познания художник использует для того, чтобы дать живописное воплощение света, который, в отличие от созданного человеком электричества, <...> обретает теперь свою естественную природу, сохраняя при этом главную роль в решении живописного полотна. Подчеркивая эту роль, художник объединяет работы, созданные на Севере, изобретенным им термином «Свеченизм».
В картине «Мурман» — поэтический образ Белого моря, изображенного таким, каким оно запечатлелось в душе художника: небо, полное света, вода, отражающая небо, чайки, стремительно проносящиеся над водой, над пустынными прибрежными скалами, над покачивающейся на волнах рыбачьей шхуной, - природа, поразившая Редько гармонией, спокойным величием. Задумывая произведения этого цикла, он писал: «Думаю, это будут самые лучшие мои работы, так как в моей груди сильная, глубокая благодарность природе за мое существование и за все, здесь виденое,— день и ночь». Анна Антонова // Климент Николаевич Редько. Каталог выставки в Русском музее. Л., 1990. С. 11-13.
Живописец, график.
Учился: 1910–1914 — иконописная школа Киево-Печерской лавры у А. Е. Чижского; 1913 — Училище Рерберга; 1914–1918 — РШ ОПХ у А. А. Рылова, Н. К. Рериха, П. С. Наумова, А. К. Вахрамеева; 1918–1919 — Киевская АХ у Н. Г. Бурачека; 1919–1920 — студия А. А. Экстер; 1920–1922 — ГСХМ–ВХУТЕМАС у В. В. Кандинского. Участник выставок с 1912. Член и экспонент: группа «Метод» (один из организаторов) — начало 1920-х; объединение «Электроорганизм» – 1922–1924; Первая дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства — 1924. Преподавал: 1919–1920 — Государственные художественно-декоративные производственные мастерские, Киев; с 1950 — руководитель изостудии при сельскохозяйственной академии им. К. А. Тимирязева. Создал художественное направление «Электроорганизм» с девизом «Свет — высшее проявление материи», в 1923–1924 переименованное в «свеченизм».
Служил в Первой Авиационной роте (1917 — военная канцелярия) — 1916–1917; участвовал в оформлении празднеств, Киев — 1918–1919; художник в политуправлении XII Армии и мастерской Наркомвоена Украины, Киев — 1919–1920; инструктор по изобразительному искусству в Главном бюро РККА — 1922–1924; художник выставочного отдела Торгового представительства СССР в Париже, сотрудничал с журналом «Монд» — 1927–1935 (командирован Наркомпросом РСФСР); главный художник Павильона центральных областей РСФСР на ВСХВ (выполнил панно для Павильона Киргизии) — 1938–1940; работал в «Окнах ТАСС» (в составе бригады П. П. Соколова-Скаля) — 1941; служил в эвакуационном госпитале — 1942–1945. Член МСХ–МОСХ — 1945–1948 (с 1939 — кандидат в члены; исключен «как поддавшийся влиянию западной культуры»). Творческие поездки: Крым, Кавказ — 1923–1924; север России и Заполярье (Мурманск, Белое море, Новая Земля) — 1924–1925; Смоленская губерния — 1926; Франция, Италия, Германия, Австрия, Испания — 1927–1935; Средняя Азия — 1939.
Цикл произведений, ознаменовавший собой новый период творчества художника, был создан в результате его поездок в Мурманск, на Белое море, на Новую Землю. Среди наиболее значительных работ этого цикла — «Мурман» и «Полуночное солнце (Северное сияние)» (обе 1925).
Главное отличие этих произведений от ранних работ — та роль, которую Редько отводит в них живому впечатлению, натуре. Не случайно основным жанром его творчества становится пейзаж. Свои научные познания художник использует для того, чтобы дать живописное воплощение света, который, в отличие от созданного человеком электричества, <...> обретает теперь свою естественную природу, сохраняя при этом главную роль в решении живописного полотна. Подчеркивая эту роль, художник объединяет работы, созданные на Севере, изобретенным им термином «Свеченизм».
В картине «Мурман» — поэтический образ Белого моря, изображенного таким, каким оно запечатлелось в душе художника: небо, полное света, вода, отражающая небо, чайки, стремительно проносящиеся над водой, над пустынными прибрежными скалами, над покачивающейся на волнах рыбачьей шхуной, - природа, поразившая Редько гармонией, спокойным величием. Задумывая произведения этого цикла, он писал: «Думаю, это будут самые лучшие мои работы, так как в моей груди сильная, глубокая благодарность природе за мое существование и за все, здесь виденое,— день и ночь». Анна Антонова // Климент Николаевич Редько. Каталог выставки в Русском музее. Л., 1990. С. 11-13.
Живописец, график.
Учился: 1910–1914 — иконописная школа Киево-Печерской лавры у А. Е. Чижского; 1913 — Училище Рерберга; 1914–1918 — РШ ОПХ у А. А. Рылова, Н. К. Рериха, П. С. Наумова, А. К. Вахрамеева; 1918–1919 — Киевская АХ у Н. Г. Бурачека; 1919–1920 — студия А. А. Экстер; 1920–1922 — ГСХМ–ВХУТЕМАС у В. В. Кандинского. Участник выставок с 1912. Член и экспонент: группа «Метод» (один из организаторов) — начало 1920-х; объединение «Электроорганизм» – 1922–1924; Первая дискуссионная выставка объединений активного революционного искусства — 1924. Преподавал: 1919–1920 — Государственные художественно-декоративные производственные мастерские, Киев; с 1950 — руководитель изостудии при сельскохозяйственной академии им. К. А. Тимирязева. Создал художественное направление «Электроорганизм» с девизом «Свет — высшее проявление материи», в 1923–1924 переименованное в «свеченизм».
Служил в Первой Авиационной роте (1917 — военная канцелярия) — 1916–1917; участвовал в оформлении празднеств, Киев — 1918–1919; художник в политуправлении XII Армии и мастерской Наркомвоена Украины, Киев — 1919–1920; инструктор по изобразительному искусству в Главном бюро РККА — 1922–1924; художник выставочного отдела Торгового представительства СССР в Париже, сотрудничал с журналом «Монд» — 1927–1935 (командирован Наркомпросом РСФСР); главный художник Павильона центральных областей РСФСР на ВСХВ (выполнил панно для Павильона Киргизии) — 1938–1940; работал в «Окнах ТАСС» (в составе бригады П. П. Соколова-Скаля) — 1941; служил в эвакуационном госпитале — 1942–1945. Член МСХ–МОСХ — 1945–1948 (с 1939 — кандидат в члены; исключен «как поддавшийся влиянию западной культуры»). Творческие поездки: Крым, Кавказ — 1923–1924; север России и Заполярье (Мурманск, Белое море, Новая Земля) — 1924–1925; Смоленская губерния — 1926; Франция, Италия, Германия, Австрия, Испания — 1927–1935; Средняя Азия — 1939.
