В начале ХХ века в истории отечественной скульптуры был особенно заметен интерес к деревянной скульптуре. В поисках новых форм Матвеев обращается к художественным традициям национального искусства. Технический прием обработки дерева у Матвеева обнажен. Скульптура сохраняет следы работы топором и резцом – грани, «канавки». Мастер эстетически акцентирует их, делает осязаемым сопротивление материала, обнаруживает природные качества дерева, подчеркивая его самоценность. В этом портрете особенно нагляден и очевиден сознательный путь мастера к ясной форме четких планов. Бережное отношение к дереву, глубокое понимание его природы и законов почерпнуто художником в древней народной традиции.
Скульптор, педагог. В учился в Боголюбовском РУ в Саратове (1896–1899) у В. В. Коновалова, в МУЖВЗ (1899–1902). Член объединений: "Мир искусства" (1912), Союз скульпторов-художников (1917), Союз деятелей искусства (1917–1918), "4 искусства" (1924). Участник выставок с 1903: "Мир искусства" (1903, 1911–1915, 1918–1924), МТХ (1905), "Венок" (1908), "Голубая роза" (1907), Салонов "Золотого руна" (1908, 1909), СРХ (1910–1912), "Бубновый валет" (1910/1911), "4 искусства" (1925–1929), "Художники РСФСР за XV лет" (1932); международных в Венеции (1924), Париже (1925, 1937); русского искусства в Берлине (1922), Нью-Йорке (1924). Работал на керамическом предприятии С. И. Мамонтова "Абрамцево" (1901–1905). Посетил Париж (1906). Имел мастерскую при керамическом заведении П. К. Ваулина в Кикерино под Петербургом (1907–1912). Участвовал в создании декоративно-паркового ансамбля в имении Я. Е. Жуковского в Кучук-Кое (Крым). Преподавал в ПГСХУМ–ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН–ИНПИИ–ЛИЖСА (1918–1948) в Петрограде–Ленинграде, в МГХИ (1940–1948) в Москве. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1931).
В начале ХХ века в истории отечественной скульптуры был особенно заметен интерес к деревянной скульптуре. В поисках новых форм Матвеев обращается к художественным традициям национального искусства. Технический прием обработки дерева у Матвеева обнажен. Скульптура сохраняет следы работы топором и резцом – грани, «канавки». Мастер эстетически акцентирует их, делает осязаемым сопротивление материала, обнаруживает природные качества дерева, подчеркивая его самоценность. В этом портрете особенно нагляден и очевиден сознательный путь мастера к ясной форме четких планов. Бережное отношение к дереву, глубокое понимание его природы и законов почерпнуто художником в древней народной традиции.
Sculptor; teacher. Studied at the Bogolyubov Drawing School in Saratov (1896–1899); Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture (1899–1902, dropped out without graduating). To enchance his professional skills, travelled to France (1906–1907) and Italy (1913). Contributed to exhibitions (from 1903). Honoured Artist of the RSFSR (1931). Director of the the All-Russian Academy of Arts (1932–1934). Doctor of Art Studies.
