Сорока Г. В.

Кабинет дома в «Островках», имении Н. П. Милюкова

1844

Холст, масло. 54 x 65

Пост. в 1913 из имения Милюковых-Красенских Островки через Д. В. Стасова

На картине изображен кабинет дома помещиков Милюковых в усадьбе Островки Вышневолоцкого уезда Тверской губернии. Сидящий на диване мальчик — Конон Милюков (1835–1871), третий сын Николая Петровича и Аграфены Кононовны Милюковых (Ж-6441). Возраст мальчика и число «1844», отложенное на конторских счетах, стали основанием для датировки произведения.

Среди украшающих кабинет картин узнается пейзаж Григория Сороки «Флигель в Островках» (Ж-9189). При этом окна флигеля имеют характерную узкую форму с одной горизонтальной перекладиной, аналогичную окнам кабинета. Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 40.

Милюков Конон Николаевич (1835–1871) — третий сын Николая Петровича Милюкова и Аграфены Кононовны (также урожденной Милюковой). Воспитывался дома. В 1853 вступил в службу в лейб-гвардии Семеновский полк унтер-офицером. В 1860 переведен в Конную артиллерийскую облегченную № 11 батарею с чином поручика. В 1863 назначен в Главное артиллерийское управление. В 1866 переведен в седьмой гусарский белорусский полк ротмистром тогда же «уволен по домашним обстоятельствам от службы майором с мундиром». Был женат на купеческой дочери Александре Васильевне Павловой, имел сына Николая и дочь Агриппину Жил в селе Маковищи Вышневолоцкого уезда. Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 29.

Важным событием на пути «открытия» имени Григория Сороки стало приобретение Русским музеем живописного интерьера «Комната в усадьбе» в 1913 году. Хвалебная публикация в музейном отчете* привлекла внимание Николая Кононовича Милюкова (1866–1929), который опознал кабинет своего деда, Петра Николаевича, и поделился информацией, позволявшей более точно датировать картину**. Хотя ее автора Н. К. Милюков не знал и по мастерству исполнения предлагал приписать интерьер кисти А. Г. Венецианова, он озаботился сбором сведений о никому не известном крепостном художнике своего разветвленного рода. Спустя два года им были опубликованы первые биографические данные Григория Сороки и перечислены известные на тот момент произведения***. Л. В. Вихорева. Григорий Васильевич Сорока. 1823—1864 // Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 5.

* Нерадовский П. Новые приобретения Русского музея императора Александра III // Старые годы. 1914, февраль. С. 3–6.
** Милюков Н. К. Письмо в редакцию // Старые годы. 1914, июнь. С. 55–56.
*** Милюков Н. Мелкие заметки о Григории Сороке // Старые годы. 1916, январь-февраль. С. 94–96.

На картине изображен кабинет помещика Н. П. Милюкова, который был владельцем крепостного живописца. В глубине помещения два окна. Через их проемы, за которыми видны тверские просторы, в кабинет проникает свет. Весь кабинет мы видим с позиции человека, сидящего за письменным столом. На столе — различные предметы. Деловая проза — часы, счеты, ножницы, печать и бумаги. Рядом — модная романтика: череп — символ бренности жизни, пресс-папье с фигурой Наполеона. За предметами угадывается хозяин дома — аккуратный и педантичный помещик. Оживляет пространство кабинета фигура сидящего на диване мальчика с книгой в руках — Конона Милюкова, сына хозяина поместья.

Милюков Конон Николаевич (1835–1871) — третий сын Николая Петровича Милюкова и Аграфены Кононовны (также урожд. Милюковой). Воспитывался дома. В 1853 вступил в службу в лейб-гвардии Семеновский полк унтер-офицером. В 1860 переведен в Конную артиллерийскую облегченную № 11 батарею с чином поручика. В 1863 назначен в Главное артиллерийское управление. В 1866 переведен в седьмой гусарский Белорусский полк ротмистром, тогда же «уволен по домашним обстоятельствам от службы майором с мундиром». Был женат на купеческой дочери Александре Васильевне Павловой, имел сына Николая и дочь Агриппину. Жил в селе Маковищи Вышневолоцкого уезда.

На письменном столе, занимающем передний план интерьера, пресс-папье с надписью: Н П 1838го Апрјля 20. На лежащих там же конторских счетах откинуто число 1844, что наряду с возрастом мальчика, сидящего на диване (К. Н. Милюкова), явилось основанием для датировки картины.

Живописец, пейзажист, портретист.
Родился в д. Покровская Тверской губернии. Крепостной, жил в имении "Островки" помещика Н. П. Милюкова, исполняя обязанности садовника. С 1842 учился у А. Г. Венецианова в д. Сафонково Тверской губернии. С конца 1850-х занимался живописью с учениками из крепостных. Венецианову не удалось добиться его освобождения. Получил личную свободу только в результате реформы 1861. Покончил с собой после того, как был приговорен к телесному наказанию в результате тяжбы со своим бывшим хозяином. Черты "наивности" и "примитива" в его произведениях сочетаются со стремлением к точной конкретной передаче деталей пейзажа и интерьера.

Летопись жизни художника

Григорий Васильев (прозванный Сорока) родился 15 ноября 1823 года в деревне Покровское Вышневолоцкого уезда Тверской губернии в семье крепостных крестьян Василия Савельева и Екатерины Ивановой. Семья принадлежала помещикам Милюковым, которые владели землями на берегу озера Молдино, имениями Поддубье, Островки, Маковищи.

В 1835 году в результате раздела имущества Петра Ивановича Милюкова (1773–1849) деревня Покровское с крестьянами и усадьба Островки отошли старшему из сыновей, Николаю Петровичу Милюкову (1802–1889). Второму сыну, Павлу Петровичу (1813–1895), досталось село Поддубье. В 1836 году в Поддубье была открыта одноклассная школа для крестьянских детей, которую посещал и Григорий Васильев.

За бойкий характер Григорий с детства получил прозвище «Сорока», позднее ставшее фамилией. Проявил склонность к рисованию. В 1842 году был взят в дворовые люди в имение Островки. Исполнил ряд портретных зарисовок в небольшом альбоме, принадлежавшем настоятелю Поддубского храма, преподавателю крестьянской школы, Василию Матвеевичу Владимирову.

С августа 1842 до осени 1847 года, с перерывами, занимался в художественной школе А. Г. Венецианова в расположенном неподалеку имении Сафонково. Писал интерьеры, пейзажи, портреты, религиозные сюжеты по гравированным и литографическим образцам, копировал иконы В. Л. Боровиковского в Торжке. Во второй половине 1840-х ездил в Тамбовскую губернию, где написал серию пейзажей с видами имения Спасское, принадлежавшего дворянам Лепёхиным, родственникам Милюковых.

4 декабря 1847 года трагически погиб А. Г. Венецианов. С этого времени Сорока работал самостоятельно. Исполнял иконы для окрестных храмов, для Никольской Теребенской пустыни, писал портреты. Имел учеников, выплачивал хозяину оброк из заработанных художеством денег.

В 1852 году женился на дворовой девушке Александре Нестеровой, переехал в родную деревню Покровская. В семье родились дети: Константин (1853), Александр (1854), Екатерина (1857).

В 1861 году после выхода манифеста об отмене крепостного права вместе с крестьянами деревни Покровской подписал договор с Н. П. Милюковым о выкупе земли. Из-за тяжелых условий договора среди крестьян начались волнения. «За сделанные грубости и ложные слухи в волости» был приговорен к трехдневному аресту и телесному наказанию.

10 апреля 1864 года, накануне исполнения приговора, покончил с собой. Похоронен без отпевания за оградой кладбища в Поддубье. В 2006 на предполагаемом месте захоронения установлен кенотаф. Л. В. Вихорева. Летопись жизни и творчества // Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 59.

_____________________________________________

Дата и место рождения Григория — 15 (27) ноября 1823 года, семья крепостных крестьян деревни Покровская Вышневолоцкого уезда Тверской губернии –– известны по записи в метрической книге церкви Покрова села Пόддубье, расположенного неподалеку. Пόддубье было центральным фамильным имением тверских помещиков Милюковых. Здесь в 1836 году стараниями Николая Петровича Милюкова была открыта приходская школа для крестьянских детей, которую, несомненно, посещал и Григорий. А. Н. Савинов в отчете о своей поездке в Поддубье 1938 года привел интересную историю о выборе профессии для отца местной жительницы: «Милюковы держали большую школу, где было до 80 учеников. Сорока тоже учился в барской школе <…> отец ее рассказывал, что их, как подростков, вызвали к барину и как барин решал, кому быть художником, когда они закончили общее образование. Оба они, ее отец и Сорока, рисовали, и барин решил: одному идти в повара, а другому — в художники, и Сорока был командирован к Венецианову для обучения»*. Л. В. Вихорева. Григорий Васильевич Сорока. 1823—1864 // Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 8.

* Стенографический отчет открытого научного заседания Русского музея по обсуждению докладов А. Н. Савинова о его поездке по местам жизни и творчества Г. Сороки и о новой атрибуции работы О. Кипренского «Пруд». Машинопись. 26. 04. 1939 г. ОР ГРМ. Ф. ГРМ (I). Оп. 6. Ед. хр. 1376. С. 8.

Рано проявившаяся тяга Григория к творчеству подтверждается краткой характеристикой в полицейском деле 1864 года: «с малолетства самоучкою выучился рисованию и потом, женившись, занимался живописью у разных живописцев и такими трудами содержал свое семейство»**. В судебной записке отсутствуют имена «разных живописцев», однако несомненно, что главным наставником Сороки был А. Г. Венецианов. Точная дата их знакомства не известна, единственным ориентиром являются письма Венецианова. <...> Первое известное нам упоминание будущего ученика встречается в письме Венецианова Н. П. Милюкову от 22 апреля 1842 года: «Письмо ваше я получил и вести давал о явке ко мне Григория...». Там же.

** Определение Вышневолоцкого уездного суда 11 мая 1864 г. // Каталог выставки 1975. С. 103–104.

<...> внимательное прочтение и сопоставление со следующим отрывком наводит на мысль, что в апреле 1842 еще только шли переговоры о строптивом молодом человеке. Вторая цитата относится к началу августа 1842 года, она содержит согласие Венецианова принять ученика, обоснование этого согласия, а также краткий план предстоящих занятий. «С удовольствием, мой почтеннейший Николай Петрович, принимаю вашего Григория...».

Василий Матвеевич Владимиров, с которым Венецианов обсуждал грешника Григория, был приходским священником поддубского храма и преподавателем в милюковской сельской школе. Именно ему изначально принадлежал карманный альбом, на страницах которого в 1842 году Сорока нарисовал полтора десятка крестьянских портретов. По всей вероятности, создание этих рисунков предшествовало беседе батюшки с Венециановым об их авторе и о возможных занятиях.

Особого внимания заслуживает фраза Венецианова, что, принимая нового ученика, он выполняет волю «драгоценных сердцу людей». Из контекста понятно: речь идет о воле адресата, Николая Петровича Милюкова, и его родных. Это соответствует записанным Савиновым рассказам молдинских старожилов о направлении молдинским барином своего крепостного к соседу по имению, столичному живописцу. Таким образом, началом регулярных занятий Сороки у Венецианова следует считать август 1842 года.

Интересно соотнести задания, запланированные Венециановым для нового ученика, с выработанной им методикой преподавания художеств***. Начинать обучение мастер рекомендовал с рисования простых геометрических тел и бытовых предметов, чтобы учиться видеть натуру. На втором этапе — изучать перспективу, осваивать работу красками, изображать внутренности комнат и неодушевленные вещи. На третьем этапе — осваивать живопись масляными красками и писать портреты. На заключительном четвертом этапе — переходить к изображению человеческих фигур, копировать с живописных оригиналов и с эстампов. Судя по плану, намеченному Венециановым для Григория Сороки, юноша уже имел неплохие навыки в рисовании. Там же. С. 9-10.

*** Венецианов А. Г. О системе преподавания в рисовальных классах // Корнилова, 1980. С. 64–68.

В дальнейшем в письмах имя Григория Сороки встречается спустя пять лет после начала его занятий в Сафонково.

Чрезвычайно интересно следующее письмо, в котором приводится перечень занятий Григория, впечатляющий своей насыщенностью. 15 мая 1847 год Венецианов писал Милюкову: «…Григорий ваш у меня  подвизается: Рождество подмалевал (Коррреджиево), теперь подмалевывает Благовесчение с Альбана, а там будет писать Взятие в небо богоматери Муриллы, там поедет в Торжок и подмалюет Воскресение и Покров с оригиналов Боровиковского и привезет их ко мне, а там будет проходить начатое у меня и в Костовском, а там поедет в Торжок и кончит начатое, а там опять поедет ко мне и довершит, а там? — это вы знаете…».

Из приведенного отрывка видно, что Сорока пишет образа по композициям старых мастеров — Корреджо, Альбани, Мурильо, копирует иконы В. Л. Боровиковского (у которого в свое время учился Венецианов), а также самостоятельно ездит работать в Костовское (имения князей Путятиных) и в Торжок (центральный город соседнего Новоторжского уезда). Копирование оригиналов было важной составляющей учебной практики Венецианова. Сорока, привязанный к Вышневолоцкому уезду, не имел возможности попасть в Петербург и копировать картины старых мастеров в Эрмитаже, как это делал некогда Венецианов. Поэтому круг образцов для занятий провинциального крепостного художника был ограничен произведениями из мастерской учителя и местных храмов, а также доступными гравюрами. Там же. С. 11.

Трудился Григорий Сорока и в Маковищах. Помимо упоминаний Н. К. Милюкова о плафоне в усадебном доме сохранилось описание достопримечательностей местной церкви Троицы Живоначальной, построенной в 1829 году.

В исторических документах крепостной художник числился под распространенной крестьянской фамилией отчеством — Васильев. В современной музейной практике и в литературе прижилась уникальная фамилия прозвище живописца — Сорока, а наиболее известными и востребованными остаются его светские произведения — интерьеры и пейзажи. В Академии художеств, куда Григорию так и не суждено было попасть, сочетание этих жанров именовалось перспективной живописью. Лучшими из его работ можно считать сюиту с видами Спасского — «Рыбаки», «Вид на плотину», «Вид села Спасского Тамбовской губернии» (ТОКГ, Ж-241) и «Вид села Спасское Тамбовской губернии» (Фото до 1941 ТОКГ). Богатое имение Спасское-Лепехино, запечатленное художником, принадлежало родственникам Милюковых: супруга Петра Ивановича Милюкова, Прасковья Васильевна (1784–1833), была урожденной Лепехиной. Находилось Спасское далеко, в Козловском уезде Тамбовской губернии (ныне Староюрьевском районе Тамбовской области), на расстоянии около 700 верст от вышневолоцких Островков. В дальнюю поездку, проходящую через Тверь, Москву и Рязань, Григория Сороку мог отправить Николай Петрович Милюков, чтобы изобразить родные места своей матери. Безусловно, подобное путешествие обогатило живописца новыми впечатлениями, способствовало расширению его кругозора. Там же. С. 16.

После гибели учителя биография Сороки укладывается в несколько строк. До реформы об отмене крепостного права он так и не получил свободу. В 1852 году женился, переехал в родную деревню Покровская, зарабатывал на жизнь художеством и выплачивал хозяину оброк. После реформы 1861 года подписал договор с Н. П. Милюковым о выкупе земли и принял участие в крестьянских волнениях из-за тяжелых условий договора. Был отдан под суд и приговорен к телесному наказанию. Накануне исполнения приговора художник покончил с собой. У вдовы Александры Нестеровой остались трое детей. Старший сын Константин и дочь Екатерина стали Сорокиными (прозвище перешло в семейную фамилию). Младший сын Александр был взят на воспитание в барский дом и получил фамилию Новосильцев. В дальнейшем он учился в Москве, окончил университет, служил преподавателем в Катковском лицее и получил потомственное дворянство. В ХХ веке род Новосильцевых прервался, а потомки Сорокиных до сих пор живут в родных местах на молдинских землях. Там же. С. 18-19.

Выставочный проект "Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки", осуществленный в 2024 году в залах Русского музея при участии Третьяковской галереи, Государственного Эрмитажа и Тверской областной картинной галереи,  стал возможен благодаря опоре на труды предыдущих исследователей, прежде всего — Киры Владимировны Михайловой (1926-2004), научного сотрудника отдела живописи XVIII — первой половины XIX века.

главная

коллекции

медиатека