Изображены Казанский собор (собор Казанской Божией Матери, 1801–1811, архитектор А. Н. Воронихин) и площадь перед ним в ее первоначальной планировке. У концов дуги колоннады – фигуры коленопреклоненных архангелов Гавриила и Михаила, выполненных по модели И. П. Мартоса во временном материале (гипс, выкрашенный под (бронзу) и простоявших 13 лет. В центре площади – деревянный обелиск, увенчанный крестом (просуществовал до 1826). На переднем плане – Екатерининский канал. Повторение-вариант в Екатерининском дворце в Царском Селе, повторение (копия) – во Всероссийском музее А. С. Пушкина. Елена Столбова // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 120.
Работы Федора Алексеева привлекают внимание не только тем, что он воссоздает на холсте документально точные виды города и придает им эмоциональный, художественно-образный характер. Его произведения стали интереснейшим материалом в изучении истории и изменении архитектурного облика городов. Прекрасным примером этого является полотно "Вид Казанского собора в Петербурге", где изображен собор иконы Казанской Божьей матери (Казанский собор), сооруженный в 1811 году по проекту архитектора А. М. Воронихина на месте небольшой церкви. Обратите внимание: около собора отсутствуют привычные нам памятники Кутузову и Барклаю де Толли, зато имеется обелиск, просуществовавший до 1826 года.
«Вид Казанского собора в Петербурге» – пример нового подхода художника к изображению родного города. Мастера привлекает не величественность императорской столицы, а повседневное бытование. На фоне торжественно-монументального здания мастер изображает простую уличную жизнь: будки и ларьки, прачек, стирающих белье в Екатерининском канале (ныне канал Грибоедова), лодки, въезжающие под арку моста, прохожих на его ступенях. В отличие от ранних работ, где фигурки людей лишь только оживляли пейзаж, здесь они имеют самостоятельное значение. Сгруппированные в затейливые жанровые сцены, они живут, действуют, помогая зрителю лучше понять образ Петербурга. Художник смотрит на город глазами постоянного жителя, а не стороннего наблюдателя; он дорог для него и привычен в своей красоте.
Алексеев Федор ЯковлевичЖивописец. Один из основоположников русского городского пейзажа.
Родился в Санкт-Петербурге в семье сторожа Академии наук. Учился в гарнизонной школе. По прошению отца поступил в Императорскую Академию художеств (1766). Во время учебы в Академии в 1767 году был в числе учеников класса орнаментальной скульптуры, которым руководил Луи Роллан, а затем занимался живописью у Г. Фандерминта и А. Перезинотти по классу плодов и цветов, затем – по пейзажному классу. Пенсионер Академии художеств в Венеции (1773–1777), где учился у перспективистов Д. Моретти, позднее П. Гаспари. Там же совершенствовался как театральный художник и пейзажист. В 1790-х гг. выступил с пейзажами Петербурга, за которые получил звание академика (1794). В это же время Екатерина II заказала Алексееву копии картин А. Каналетто, Б. Белотто. В 1795 году был командирован на юг России и в Крым для зарисовки мест, которые в 1787 году посетила Екатерина II. Среди работ этого периода – «Вид города Николаева», (1797–1800, Русский музей). С 1799 живописец при Дирекции Императорских театров. В 1800 по указанию Сената был отправлен в Москву для написания городских видов. Советник Императорской Академии художеств (с 1802). Преподавал в классе перспективной живописи Академии художеств (с 1803 до конца жизни). В 1800–1810-х гг. создал новую серию петербургских пейзажей, среди которых – «Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости» (1794, Русский музей).
The Kazan Cathedral in St Petersburg is one of the most important churches in the Orthodox world. It houses one of the two most venerated duplications of the Our Lady of Kazan icon, the patroness of the imperial house and the protector of the Russian land. The cathedral, built from 1801–1811 from a design by Andrei Voronikhin, was intended to emphasise the political aspirations of the Russian Empire. The majestic colonnade of the cathedral, spreading out toward Nevsky Prospect, is reminiscent of St Peter’s Basilica in Rome. This is the influence of both the romantic interest in Catholicism and the mission of Russia in the greater Christian world. In the solemn rhythm of the forms of the orders of Classical architecture, undoubtedly, there is a kind of heroic sensibility. And it is no wonder that after Napoleon’s expulsion from Russia, Kazan Cathedral became a war memorial, where in 1813 the ashes of Field Marshal Mikhail Kutuzov were laid to rest, and trophies of the Patriotic War of 1812 were housed: flags, banners, and keys to forts and cities.
Fyodor Alexeyev depicts Andrei Voronikhin’s Kazan Cathedral and the original layout of the adjoining square. The wooden obelisk crowned with a cross stood in the centre of the square until 1826. Ivan Martos’s plaster figures of St Gabriel the Archangel and St Michael the Archangel stand at the ends of the colonnade. Pendant statues of Field Marshal Mikhail Kutuzov and Field Marshal Michael Barclay de Tolly were opened outside the Kazan Cathedral in 1837.
The landscapes of Fyodor Alexeyev are created with accurate views of the city, which capture its emotional picturesqueness. In front of the Cathedral of Our Lady Kazan there is an obelisk erected in honour of the sanctification of the building. The painter drew not only the capital’s greatness, but he also depicted its everyday life. The simple street life surrounds the edifice: kiosks and stalls, laundresses washing the clothes in the canal, boats going under the bridge, on which bystanders walk. The figures of people are clustered in an intricate genre.
Alexeyev Fyodor Yakovlevich 1753/1754 (?). St Petersburg - 1824, St PetersburgPainter, founding father of the Russian school of urbanscape painting. Son of a guard at the Imperial Academy of Arts. Studied fruit and flower and landscape painting at the Imperial Academy of Arts (1766-73). Awarded a fellowship to Venice (1773-77). Studied under Giuseppe Moretti and Pietro Gaspari. Returned to St Petersburg and worked as a painter for the Imperial Theatres (1799). Copied paintings by Canaletto and Bernardo Bellotto for Catherine the Great. Nominated to the Academy (1794). Sketched places visited by Catherine the Great (1787) in south Russia (1795). Painted urbanscapes in Moscow (1800). Councillor of the Imperial Academy of Arts (1802), Taught perspective painting at the Imperial Academy of Arts (1803-24).
