Демонкаль Ольга Ивановна (1840–1927) — дочь генерал-майора И. А. Демонкаля, внучка генерал-лейтенанта М. Г. Брайко, племянница первой жены П. В. Ждановича А. Г. Жданович (в девичестве Брайко). Была замужем за подполковником Н. Правольским.
Портретные работы кисти Федотова, на наш взгляд, могут и должны быть предметом специального, самостоятельного исследования. Отдельного восхищенного взгляда заслуживают детские портреты, почти сплошь созданные Федотовым около 1850 года. Более точная их датировка затруднена — и слава богу! Есть ощущение, что, создавая их, художник искал и находил возможности для незамутненного душевного отдохновения. Детские образы Федотова — квинтэссенция поэтического реализма, они хранят кристальную прозрачность и бесконечный лиризм. Этим своим настроем живописные сочинения Федотова на темы детства заметно отличаются от всего, что было создано в этом направлении до него, и, по существу, не знают аналогий в искусстве последующих периодов. В своих детских портретах мастер значительно более скупо, чем во «взрослых» и уж конечно в жанровых композициях, намечает интерьер: предметный мир окружения фиксируется двумя-тремя подробностями, достаточными, чтобы убедительно запечатлеть обстановку, отнюдь не исчерпывающую обстоятельства жизни (в отличие от традиционного портретного бытия «одеревеневшей» модели). «Обстоятельства» — это и легкий газовый шарфик на плечах Ольги Демонкаль (Ж-4513), прозрачностью сопоставимый с оттенками настроения девочки и такой же мимолетно-воздушный, как ее бесхитростные душевные переживания, извиняющие едва заметную ноту полувзрослого кокетства в подчеркнуто серьезном лице. <...> Тончайший и точнейший рисунок, прозрачная многослойность живописи — лучшие черты творческой манеры мастера — и еще некое «чуть-чуть» (талант и вдохновение!) создают и глубинность среды, и фактурное многообразие тканей платья и, главное, выражают характер и состояние, интересы и живые движения души… Григорий Голдовский. О Павле Андреевиче Федотове // Павел Федотов. СПб, 2015. С. 15.
На обороте надпись: Ольга. На подрамнике надпись: Ольга Иван. Демонкаль кол. Н. П. Вернеръ.
Живописец, рисовальщик, жанрист-портретист. Академик Императорской Академии художеств (с 1848).
Родился в Москве. Учился в Первом Московском кадетском корпусе (1826–1833), состоял на военной службе (1833–1844), был офицером лейб-гвардии Финляндского полка. С 1835 посещал с перерывами вечерние классы Академии художеств. В 1843 вышел в отставку и целиком посвятил себя искусству, чему во многом способствовал И. А. Крылов. В 1843–1844 учился в батальном классе Академии художеств у А. И. Зауервейда, пользовался советами К. П. Брюллова. Вместе с гравером Е. Е. Бернардским работал над сюитой «Нравственно-критические сцены из обыденной жизни» (1848–1849). Один из родоначальников критического реализма в русском изобразительном искусстве.
Демонкаль Ольга Ивановна (1840–1927) — дочь генерал-майора И. А. Демонкаля, внучка генерал-лейтенанта М. Г. Брайко, племянница первой жены П. В. Ждановича А. Г. Жданович (в девичестве Брайко). Была замужем за подполковником Н. Правольским.
Портретные работы кисти Федотова, на наш взгляд, могут и должны быть предметом специального, самостоятельного исследования. Отдельного восхищенного взгляда заслуживают детские портреты, почти сплошь созданные Федотовым около 1850 года. Более точная их датировка затруднена — и слава богу! Есть ощущение, что, создавая их, художник искал и находил возможности для незамутненного душевного отдохновения. Детские образы Федотова — квинтэссенция поэтического реализма, они хранят кристальную прозрачность и бесконечный лиризм. Этим своим настроем живописные сочинения Федотова на темы детства заметно отличаются от всего, что было создано в этом направлении до него, и, по существу, не знают аналогий в искусстве последующих периодов. В своих детских портретах мастер значительно более скупо, чем во «взрослых» и уж конечно в жанровых композициях, намечает интерьер: предметный мир окружения фиксируется двумя-тремя подробностями, достаточными, чтобы убедительно запечатлеть обстановку, отнюдь не исчерпывающую обстоятельства жизни (в отличие от традиционного портретного бытия «одеревеневшей» модели). «Обстоятельства» — это и легкий газовый шарфик на плечах Ольги Демонкаль (Ж-4513), прозрачностью сопоставимый с оттенками настроения девочки и такой же мимолетно-воздушный, как ее бесхитростные душевные переживания, извиняющие едва заметную ноту полувзрослого кокетства в подчеркнуто серьезном лице. <...> Тончайший и точнейший рисунок, прозрачная многослойность живописи — лучшие черты творческой манеры мастера — и еще некое «чуть-чуть» (талант и вдохновение!) создают и глубинность среды, и фактурное многообразие тканей платья и, главное, выражают характер и состояние, интересы и живые движения души… Григорий Голдовский. О Павле Андреевиче Федотове // Павел Федотов. СПб, 2015. С. 15.
На обороте надпись: Ольга. На подрамнике надпись: Ольга Иван. Демонкаль кол. Н. П. Вернеръ.
Painter, draughtsman, poet, genre artist, portraitist, battle painter. Born in the family of a minor civil servant. Studied at the First Moscow Military Academy (1826-33) and served as an officer in the Finland Life Guards Regiment in St Petersburg (1826-33). Attended drawing classes at the Imperial Academy of Arts (1834-44) and studied battle painting under Alexander Sauerweid. Resigned from the army in order to devote himself to painting (1840). Enrolled at the Imperial Academy of Arts (1844). Took up oil painting (1846). Academician for The Major Makes a Proposal (1848).
