В 1851 портрет находился в мастерской художника. В Отделе рисунка ГРМ имеется карандашный эскиз портрета (Р-15450).
Изображены Александра Афанасьевна (1820–1893, в первом браке Чернышева, во втором — Дурасова) и Ольга Афанасьевна (в замужестве Олсуфьева, 1821–1868) — дочери известного петербургского театрала и садовода-любителя А. Ф. Шишмарева и А. С. Шишмаревой (урожденной Яковлевой), происходившей из богатой купеческой семьи. Антуражем для портрета послужил дачный дом и сад Шишмаревых в Новой Деревне близ Петербурга. В. Б. Демкович // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 341.
<...> Тот же оттенок празднично-восторженного бытия [как и в портрете Ю. П. Самойловой], отстраненного от непоэтической действительности, при значительно более упрощенных образах обнаруживается и в «Портрете сестер Шишмаревых». Вместе с тем, чутко оставаясь в рамках законов жанра, великий Брюллов никогда не повторяет уже апробированных портретных схем. Отсутствие ярких личностных черт миловидных простушек Шишмаревых художник компенсирует сюжетной мотивацией опять-таки сказочно-романтического толка. Вряд ли дети известного театрала, садовода-любителя и купеческой дочери, несмотря на значительный достаток, держали на своей даче в Новой Деревне колоритного арапа в красных шальварах при бешеных серых и гнедых скакунах, устрашающе храпящих и роющих ногами землю, – для обыденных верховых прогулок*.
Этот антураж в картине кисти Брюллова — придуманный художником и необходимый ему поэтический мир. Картина наполнена чрезвычайно броскими деталями, со вкусом отобранными и с абсолютным совершенством воплощенными. Чего стоит хотя бы изображение лохматого пса — белого с коричневыми пятнами, стремительно несущегося по лестнице. Это не композиционный «заполнитель», но полноправный участник действа, этакий темповый модуль для всей картины! Или необычайной глубины и предельной насыщенности цветовые пятна в одеждах сестер — волшебный по красоте ультрамарин, неяркий, но изысканный и благородный краплак. Так художник акцентирует фигуры портретируемых. Все что за ними — второй, третий план — колористически разбелено и облегчено. Но каков хотя бы парковый ландшафт на заднем плане справа: как отдельная картина он вполне мог бы соперничать с пейзажными этюдами художников «Мира искусства»…
В портрете Шишмаревых — все по-своему, все ново. Единственное, в чем гениальный живописец остался верен себе, — это поразительная целостность образно-зстетического строя: перед восхищенным зрителем предстает романтическая феерия яркого и чуть призрачного поэтического бытия.
Портреты Ю. П. Самойловой и сестер Шишмаревых оставались в петербургской мастерской художника до его кончины и числились «неоконченными»**. Условность этого термина по отношению к произведениям К. П. Брюллова выше неоднократно подчеркивалась. Григорий Голдовский. Живопись Карла Брюллова в собрании Русского музея // Карл Павлович Брюллов. СПб, 1999. С. 15-16.
* Об А. Ф. Шишмареве и его дочерях см.: Орест Адамович Кипренский. Живопись / Каталог. Науч. ред. Г. В. Смирнов. Л., 1988. С. 172.
** Архив Брюлловых / Ред. и примеч. И. А. Кубасова. СПб, 1900. С. 127.
Парадный портрет в рост, безусловно, давал Брюллову возможность проявить свое громадное дарование мастера композиции, колорита, рисунка, смело и броско сочетавшего декоративистские, чисто живописные качества со значительностью и своеобразием содержания. Григорий Голдовский. Живопись Карла Брюллова в собрании Русского музея // Карл Павлович Брюллов. СПб, 1999. С. 17.
Живописец, акварелист, рисовальщик.
Член Миланской, Пармской академий и Академии Св. Луки в Риме, профессор Флорентийской Академии художеств, почетный вольный общник Императорской Академии художеств. Первоначальные художественные навыки получил у отца — академика «орнаментной скульптуры» и живописца-декоратора П. И. Брюлло. Учился в Академии художеств у А. И. Иванова и А. Е. Егорова (1809–1822). В 1822–1835 — пенсионер в Италии на средства Общества поощрения художников. Работал в Риме, Милане, Неаполе. За картину «Последний день Помпеи» (1833) награжден большой золотой медалью на выставке в Париже и избран профессором 2-й степени ИАХ (1836).
По возвращении в Россию жил в Петербурге. В 1836–1849 преподавал в Академии художеств, профессор, вел класс исторической живописи. В 1842–1847 исполнял монументальные росписи для Казанского и Исаакиевского соборов в Петербурге. С 1849 жил за пределами России, с 1850 — в Италии. Крупнейший представитель академической исторической живописи, автор многочисленных портретов, в том числе ряда композиционных портретов-картин.
The Shishmareva sisters were the granddaughters of Savva Yakovlev, one of the wealthiest merchants in St Petersburg. This is one of Karl Brullov’s finest works of official portraiture. The painting demonstrates the artist’s talent for masterly compositions and his rich and refined palette.
Alexandra Afanasievna Shishmareva (?–1893, first married name Chernysheva, second married name Durasova) and Olga Afanasievna Shishmareva (dates of birth and death unknown, married name Olsufieva): Daughters of Afanasy Shishmarev. Russian Museum: From Icons to the Modern Times. Palace Editions, St Petersburg, 2015. P. 136.
Painter, watercolourist, draughtsman, history painter, portraitist, genre painter, mural painter. Born into an artistic family. Studied under Anton Ivanov, Alexei Yegorov and Vasily Shebuyev at the Imperial Academy of Arts (1809-22), graduated with a first-class gold medal. Sent to Italy by the Society for the Encouragement of Arts (1822-35). Worked in Milan, Naples and Rome. Won fame in Europe as a portraitist and history painter for such works as The Last Day of Pompeii (1827-33, Russian Museum. St Petersburg)- Returned to Russia and lived in St Petersburg. Honorary freeman (1834), second-degree professor (1835) and first-degree professor (1846) of the Imperial Academy of Arts, where he taught history painting, enjoying the love and respect of his many students. Professor of the Accademia di Belle Arti in Florence. Contributed to exhibitions in Rome, Milan, Paris and St Petersburg. Went abroad on the advice of doctors (1849), settled in Italy (1850).
