Со второй половины XIX века в селе Пурех и деревне Курцево Городецкого района среди игрушек появились могучие крутогривые кони, запряженные в кареты. "Запряжки" были одиночные, парные и "тройки". Городецкие коники в упряжках – пример групповых композиций в народной пластике. Хотя каждая фигурка сама по себе довольно плоская, но промоделирована энергично. Компоновались фигурки на дощечках-подставках с таким расчетом, чтобы одна фигурка не заслоняла полностью соседнюю, будь их две или три. Городецкие запряжки красили в красный, черный и лиловый цвет, по которому наводили рисунок упряжи и цветочный орнамент, близкий знаменитым розам городецкой росписи на прялочных донцах. Кроме запряжек, делали тележки для кукол, кроватки, конечков, птиц, детские расписные стульчики, куклы.
Центр производства художественных прялок существовал в Нижегородской губернии возле Городца в деревнях Хлебаиха, Репино, Курцево, Косково по правому берегу реки Узолы, притока Волги, с конца XVIII века. Все искусство украшения сосредоточивалось не на лопасти, вместо которой в донце вставлялся широкий кленовый гребень, а на осиновом донце. Именно оно было превращено поколениями мастеров в своеобразную „картину“, которую после работы вешали на стену для украшения избы.
Роспись утвердилась здесь не сразу. Ее предшественницей была уникальная по своей технике резьба, сочетавшаяся с инкрустацией кусочками мореного дуба, вылавливаемого тут же, в Узоле.
Долго пролежав в воде, древесина становилась темного цвета, она эффектно выделялась на светлых осиновых донцах. Форма городецкого донца – широкая короткая доска с обрезом овальной формы на переднем конце, где крепится выступ для гребня. Выступ имеет форму изогнутого каблучка или усеченной пирамиды. До 1870-х годов донца украшались орнаментальными или сюжетными композициями. Детали изображений (человеческие фигурки, кареты, цветы) выполнялись изысканной и динамичной техникой скобчатой резьбы, дополненной вставками из дуба. Часто резьба подкрашивается голубыми, оранжево-красными, зелеными красками.
В 1870-е годы городецкая скобчатая резьба с инкрустацией сменилась росписью. Потребность в прялках была в это время столь велика, что резные не могли поспевать за спросом.
На первых порах живопись клеевыми красками по меловому грунту не отличалась многокрасочностью: преобладали охра, киноварь, белила и сажа. В скованности и угловатости фигурок людей, животных проступала память о недавней резьбе. Позднее, в 1880-е годы, цветовая гамма стала более радостной, многокрасочной, искусство наложения красок кистью – свободным, виртуозным. Розовый, нежно-сиреневый, вишневый, голубой, звучный синий, всплески белильных мазков и тонких штриховок, золотистые тона создают праздничный мир городецкой росписи.
В период 1860-1870-х, когда еще сохранялись народные старинные обычаи и свадебные обряды, в живописи городецких донец преобладали сюжеты, перекликавшиеся с образами свадебного фольклора. Это изображение древа с птицей на вершине, охотников или всадников по его сторонам (охота за невестой), посещение молодыми родителей. В 1880-е годы содержание образов городецкой росписи решительно обновляется. Вероятно, на изменение сюжетов повлияла близость Нижнего Новгорода и ярмарки, а также вошедшая в быт города и деревни фотография. Символические мотивы, композиции-аллегории уступили место занимательным сюжетам, характеризующим современную жизнь бойкой приволжской провинции: здесь и народные гулянья, катанья в бричке, „гощенья“ и „застолья“ в типичном интерьере купеческой залы, сцены трактирных пирушек или выступлений цыганского хора на эстраде.
Картина на прялочном донце не являлась простым отражением реальной действительности. Сюжет был лишь поводом для воплощения нравственных и эстетических идеалов крестьян-кустарей, их представлений о достойной и счастливой жизни. Прялка-картина должна была нести в дом радость и красоту, поэтому сюжеты отбирались праздничные и веселые, а в образном строе крестьянской живописи органично сочетались лиризм и мягкий, добрый юмор. Праздничность и поэтичность росписи усиливает основанная на звучных контрастах цвета красочная гамма, а также изображения цветочных букетов, разбросанных на фоне между фигурами, и пышных алых роз, осеняющих сценку в виде гирлянды или заполняющих бордюр-средник. Как и в свадебных песнях, в картине на прялочном донце выражалось пожелание хозяйке прялки удачного выбора жениха, счастливого замужества, жизни в достатке, в любви и радости.
Традиции этого народного художественного промысла развивают и в наше время. Фабрика „Городецкая роспись“ выпускает расписные игрушки-качалки, детскую мебель, декоративные панно, блюда, токарную посуду. В изделиях сохраняются народный юмор и декоративность. (Тарановская Н. В. Русские прялки. Каталог выставки. СПб., 2001; Емельянова Т. И. Нижегородские росписи по дереву. Проблемы образной содержательности // Народное искусство. Материалы и исследования. Сборник статей. СПб., 2004. С. 59-63)
Со второй половины XIX века в селе Пурех и деревне Курцево Городецкого района среди игрушек появились могучие крутогривые кони, запряженные в кареты. „Запряжки“ были одиночные, парные и „тройки“. Городецкие коники в упряжках – пример групповых композиций в народной пластике. Городецкие запряжки красили в красный, черный и лиловый цвет, по которому наводили рисунок упряжи и цветочный орнамент, близкий знаменитым розам городецкой росписи на прялочных донцах. Кроме запряжек, делали тележки для кукол, кроватки, конечков, птиц, детские расписные стульчики, куклы. Устойчива была традиция архаичной формы резной куклы. Это особый вид городецких кукол из березы – плоских с лицевой стороны и слегка объемных с обратной, в характерных высоких головных уборах, лаконично расписанные.
From the second half of 19th century in the Purekh village and the Kurtsevo village in the Gorodetsky district, among the toys powerful horses with beautiful manes harnessed to carriages appeared. "The harness" was single, pair and "Troikas" (a carriage with three horses). Gorodetsky’s horses in harnesses are an example of group compositions in folk plastic. Although each figure itself is rather flat, together they are modeled vigorously.
Figurines were assembled on plank stands with the expectation that one figurine would not obscure the next one, no matter, how many there are. The Gorodetsky harnesses were painted in red, black and purple colours. The pattern and a floral ornament which is close to the famous roses of the Gorodetsky painting on the distaff’s bottoms were drawn on painted surface. In addition to the harnesses, carriages for dolls, cots, horses, birds, dolls and painted chairs for children were made.
Центр производства художественных прялок существовал в Нижегородской губернии возле Городца в деревнях Хлебаиха, Репино, Курцево, Косково по правому берегу реки Узолы, притока Волги, с конца XVIII века. Все искусство украшения сосредоточивалось не на лопасти, вместо которой в донце вставлялся широкий кленовый гребень, а на осиновом донце. Именно оно было превращено поколениями мастеров в своеобразную „картину“, которую после работы вешали на стену для украшения избы.
Роспись утвердилась здесь не сразу. Ее предшественницей была уникальная по своей технике резьба, сочетавшаяся с инкрустацией кусочками мореного дуба, вылавливаемого тут же, в Узоле.
Долго пролежав в воде, древесина становилась темного цвета, она эффектно выделялась на светлых осиновых донцах. Форма городецкого донца – широкая короткая доска с обрезом овальной формы на переднем конце, где крепится выступ для гребня. Выступ имеет форму изогнутого каблучка или усеченной пирамиды. До 1870-х годов донца украшались орнаментальными или сюжетными композициями. Детали изображений (человеческие фигурки, кареты, цветы) выполнялись изысканной и динамичной техникой скобчатой резьбы, дополненной вставками из дуба. Часто резьба подкрашивается голубыми, оранжево-красными, зелеными красками.
В 1870-е годы городецкая скобчатая резьба с инкрустацией сменилась росписью. Потребность в прялках была в это время столь велика, что резные не могли поспевать за спросом.
На первых порах живопись клеевыми красками по меловому грунту не отличалась многокрасочностью: преобладали охра, киноварь, белила и сажа. В скованности и угловатости фигурок людей, животных проступала память о недавней резьбе. Позднее, в 1880-е годы, цветовая гамма стала более радостной, многокрасочной, искусство наложения красок кистью – свободным, виртуозным. Розовый, нежно-сиреневый, вишневый, голубой, звучный синий, всплески белильных мазков и тонких штриховок, золотистые тона создают праздничный мир городецкой росписи.
В период 1860-1870-х, когда еще сохранялись народные старинные обычаи и свадебные обряды, в живописи городецких донец преобладали сюжеты, перекликавшиеся с образами свадебного фольклора. Это изображение древа с птицей на вершине, охотников или всадников по его сторонам (охота за невестой), посещение молодыми родителей. В 1880-е годы содержание образов городецкой росписи решительно обновляется. Вероятно, на изменение сюжетов повлияла близость Нижнего Новгорода и ярмарки, а также вошедшая в быт города и деревни фотография. Символические мотивы, композиции-аллегории уступили место занимательным сюжетам, характеризующим современную жизнь бойкой приволжской провинции: здесь и народные гулянья, катанья в бричке, „гощенья“ и „застолья“ в типичном интерьере купеческой залы, сцены трактирных пирушек или выступлений цыганского хора на эстраде.
Картина на прялочном донце не являлась простым отражением реальной действительности. Сюжет был лишь поводом для воплощения нравственных и эстетических идеалов крестьян-кустарей, их представлений о достойной и счастливой жизни. Прялка-картина должна была нести в дом радость и красоту, поэтому сюжеты отбирались праздничные и веселые, а в образном строе крестьянской живописи органично сочетались лиризм и мягкий, добрый юмор. Праздничность и поэтичность росписи усиливает основанная на звучных контрастах цвета красочная гамма, а также изображения цветочных букетов, разбросанных на фоне между фигурами, и пышных алых роз, осеняющих сценку в виде гирлянды или заполняющих бордюр-средник. Как и в свадебных песнях, в картине на прялочном донце выражалось пожелание хозяйке прялки удачного выбора жениха, счастливого замужества, жизни в достатке, в любви и радости.
Традиции этого народного художественного промысла развивают и в наше время. Фабрика „Городецкая роспись“ выпускает расписные игрушки-качалки, детскую мебель, декоративные панно, блюда, токарную посуду. В изделиях сохраняются народный юмор и декоративность. (Тарановская Н. В. Русские прялки. Каталог выставки. СПб., 2001; Емельянова Т. И. Нижегородские росписи по дереву. Проблемы образной содержательности // Народное искусство. Материалы и исследования. Сборник статей. СПб., 2004. С. 59-63)
Со второй половины XIX века в селе Пурех и деревне Курцево Городецкого района среди игрушек появились могучие крутогривые кони, запряженные в кареты. „Запряжки“ были одиночные, парные и „тройки“. Городецкие коники в упряжках – пример групповых композиций в народной пластике. Городецкие запряжки красили в красный, черный и лиловый цвет, по которому наводили рисунок упряжи и цветочный орнамент, близкий знаменитым розам городецкой росписи на прялочных донцах. Кроме запряжек, делали тележки для кукол, кроватки, конечков, птиц, детские расписные стульчики, куклы. Устойчива была традиция архаичной формы резной куклы. Это особый вид городецких кукол из березы – плоских с лицевой стороны и слегка объемных с обратной, в характерных высоких головных уборах, лаконично расписанные.
