По свидетельству современников, картина была написана в 1834 году в Милане, за 17 дней и показана на выставке в том же году. Сюжет из португальской истории и поэмы Л. В. Камоэнса «Лузиады». Инесса де Кастро, морганатическая супруга португальского инфанта дона Педро, была убита с согласия короля Альфонса IV его придворными Альваро Гонзальвесом, Педро Коэльо и Лопе Пахеко. На исторической раме сохранилась металлическая табличка, вписанная в резной декор. Вероятно, табличка относится ко времени пребывания картины в музее ИАХ. На ней приводится развернутое название картины «Смерть Инессы ди-Кастро морганатической супруги инфанта Португальского въ 1355. Инесса взывает о пощадъ къ королю Альфонсу IV-му».
В Отделе рисунка ГРМ — эскиз композиции картины (Р-131). С. Д. Алексеев // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 329-330.
После «Помпеи», пожалуй, лишь еще одна работа Брюллова из числа исторических картин была доведена им до высокого уровня формальной завершенности, едва ли не самого высокого среди всех его полотен. Это «Смерть Инессы де Кастро, морганатической жены португальского инфанта дона Педро» (1834). История создания картины, равно как и ее особенности, весьма отделяющие ее от основного ряда брюлловских полотен, заставляет видеть в этой весьма мастеровитой, но и очень холодной повествовательной композиции, исполненной по всем правилам академического искусства, своеобразную шутку гения. Обстоятельства написания живописной драмы с сюжетом из португальской древности изложил Михаил Железнов: «В 1834 году Брюллов вернулся из Парижа в Милан и неожиданно появился на вечере у маркизы Висконти-Арагона <…> Все окружили его, высказывали надежду, что он приехал в Милан перед открытием выставки, чтобы показать публике какое-нибудь новое свое произведение, как будто не хотели верить, что он приехал с пустыми руками <…> Брюллов, задетый за живое публично и насмешливо сделанным ему намеком на его бессилие создать что-нибудь в ничтожный период времени, с той находчивостью, которая составляла отличительную черту его характера, прехладнокровно отвечал: «Дайте мне холстину: я что-нибудь вам напишу». На другой же день он попросил позволение занять на короткое время пустую комнату Брерского дворца, просидел в ней безвыходно семнадцать суток и написал картину «Инесса де Кастро», которую жители Милана увидели в залах Брерского дворца через два дня после того, как в них открылась выставка…»* И современная критика, и история искусства серьезно отнеслись к этому опыту молниеносной живописи, осуществленному «великим Карлом». Не случайно «не переставал любоваться ею» известный миланский обозреватель и художественный критик Ф. Амброзоли, некогда автор восторженного пространного описания брюлловской «Помпеи»**.
Волею судеб «Смерть Инессы де Кастро» стала последним законченным историческим полотном Брюллова. Григорий Голдовский. Живопись Карла Брюллова в собрании Русского музея // Карл Павлович Брюллов. СПб, 1999. С. 10, 12-13.
* К. П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников / Сост. Н. Г. Машковцев. М., 1952. С. 88.
** Там же. С. 127.
Живописец, акварелист, рисовальщик.
Член Миланской, Пармской академий и Академии Св. Луки в Риме, профессор Флорентийской Академии художеств, почетный вольный общник Императорской Академии художеств. Первоначальные художественные навыки получил у отца — академика «орнаментной скульптуры» и живописца-декоратора П. И. Брюлло. Учился в Академии художеств у А. И. Иванова и А. Е. Егорова (1809–1822). В 1822–1835 — пенсионер в Италии на средства Общества поощрения художников. Работал в Риме, Милане, Неаполе. За картину «Последний день Помпеи» (1833) награжден большой золотой медалью на выставке в Париже и избран профессором 2-й степени ИАХ (1836).
По возвращении в Россию жил в Петербурге. В 1836–1849 преподавал в Академии художеств, профессор, вел класс исторической живописи. В 1842–1847 исполнял монументальные росписи для Казанского и Исаакиевского соборов в Петербурге. С 1849 жил за пределами России, с 1850 — в Италии. Крупнейший представитель академической исторической живописи, автор многочисленных портретов, в том числе ряда композиционных портретов-картин.
The painting is based on an event from Portuguese history described in Luís de Cam es epic poem Os Lusíadas. Inês de Castro was the morganatic wife of Pedro, son of King Afonso IV who was killed by the courtiers lvaro Gonçalves, Pêro Coelho and Lopes Pacheco with the agreement of Alfonso IV. Karl Brullov is known to have painted the picture in the space of seventeen days in Milan in 1834. It was then exhibited at the Pinacoteca di Brera that same year.
Painter, watercolourist, draughtsman, history painter, portraitist, genre painter, mural painter. Born into an artistic family. Studied under Anton Ivanov, Alexei Yegorov and Vasily Shebuyev at the Imperial Academy of Arts (1809-22), graduated with a first-class gold medal. Sent to Italy by the Society for the Encouragement of Arts (1822-35). Worked in Milan, Naples and Rome. Won fame in Europe as a portraitist and history painter for such works as The Last Day of Pompeii (1827-33, Russian Museum. St Petersburg)- Returned to Russia and lived in St Petersburg. Honorary freeman (1834), second-degree professor (1835) and first-degree professor (1846) of the Imperial Academy of Arts, where he taught history painting, enjoying the love and respect of his many students. Professor of the Accademia di Belle Arti in Florence. Contributed to exhibitions in Rome, Milan, Paris and St Petersburg. Went abroad on the advice of doctors (1849), settled in Italy (1850).
